EMURATADAHIKO
Sculptures
KANSHITSU｜かんしつ｜乾漆
乾漆（かんしつ）とは、麻布などに錆漆（漆と土を混ぜたもの）を塗り、これを複数層重ねて、造像する造形技法のことです。奈良・興福寺の阿修羅像などに見られるように、日本において、古くは天平時代から用いられてきました。乾漆彫刻は、少なくとも1200年の時を経てもなお、美しく存在し続けます。
*詳しくは研究ページにも掲載しています
Kanshitsu is a sculptural technique in which Sabi-Urushi (a mixture of Urushi lacquer and clay) is applied to materials such as hemp cloth, and multiple layers are built up to create a statue. As seen in the Ashura statue at Kofuku-ji Temple in Nara, this technique has been used in Japan since as early as the Tenpyo era. Kanshitsu sculptures retain their beauty even after at least 1,200 years have passed.
*For more details, please see Studies.
Reference: Britannica: Kanshitsu
漆のこと――厳しく、優しい。
漆はかぶれますよね―
私が漆で作品を制作していると言うと、十中八九このように返される。
漆に出会って十五年位。最初に比べるとそうでもなくなったが、さすがに漆の大きな作品の中に入って、四方を漆に囲まれて制作していれば、かぶれることはよくある。しかも、かぶれは少し遅れて忘れた頃に現れる。独特だ。
しかし、漆は毒ではない。漆は、傷口を塞ごうとしてウルシノキから流れ出る樹液である。傷口を護りながら、やがて固まっていく。我々がケガをしたときに、カサブタができて内側から治っていくのに似ている。傷口を必死で護り、癒す漆。
そんな強烈な個性に出会うと、慣れない我々の方がたじろいでしまう。かぶれは皮膚のタンパク質が反応したものだという。かぶれに対する畏怖の念。漆が護符（おまもり）に塗られてきたという事実は、この畏怖なる感情と無縁ではない。その驚異なる力によって誰かを、何かを護りたい、護ってほしいと願ってきた証だ。
これは、単なる祈りにとどまらない。実際に、漆を塗られたその本体（胎）は、三千年をも超えて護られ続けるのである。多くの矛盾と葛藤に抗い、漆は願いを叶える。 強烈な個性をもって護り抜く。
一見さらさらしているようで、とても手厚い。漆は実に厳しく、優しい。そんな性格に、しばしば憧れることさえある。しかし憧れたところで、なかなかそうはなれない。
なぜ漆で制作しているのですか ― この質問に一言で答えるのは難しい。
江村 忠彦（画材考/Art Annual Online/2019年10月）
About Urushi: strict but gentle
“Lacquer causes rashes, doesn't it?”
Whenever I mention that I create art using Urushi lacquer, nine times out of ten, this is the response I get.
It’s been about fifteen years since I first encountered Urushi. While it doesn’t happen as often as it used to, it’s still quite common to develop a rash when I’m working on a large piece, surrounded by Urushi on all sides. What’s more, the rash tends to appear a little later, just when I’ve forgotten about it. It’s quite unique.
However, Urushi is not poisonous. It is the sap that flows from the Urushi tree as it tries to seal a wound. It protects the wound and eventually hardens. It is similar to how, when we get hurt, a scab forms and the wound heals from the inside out. Urushi desperately protects and heals the wound.
When confronted with such a powerful presence, it is we—unaccustomed to it—who are left feeling daunted. It is said that a rash is caused by a reaction of the skin’s proteins. A sense of awe and fear toward such rashes. The fact that Urushi has been applied to amulets is not unrelated to this feeling of awe. It is proof that people have long wished to protect someone or something—or to be protected—through that astonishing power.
This goes beyond a mere prayer. In fact, the lacquered body (the vessel) continues to be protected for over three thousand years. Resisting countless contradictions and conflicts, the Urushi fulfills the wish. It protects it with an intense sense of individuality.
At first glance, it seems smooth and light, yet it feels incredibly substantial. Urushi is both strict but gentle. I often find myself longing for that kind of character. But no matter how much I long for it, I can’t seem to become that way.
Why do you work with Urushi? — It’s hard to answer that question in a single word.
Tadahiko Emura (Reflections on Art Materials/Art Annual Online/October,2019)
